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原创画家盼支持 大芬油画村转型何去何从
来源:  发布日期:2013/3/25 11:04:38  人气指数:6628 次


大芬油画村



  

  大芬油画村是深圳一张特殊的文化名片。说特殊,有两层原因。一层是,一个名不见经传、世代以农耕为生的贫困小村落,一跃而成世界知名的“中国油画第一村”。另一层,以临摹和复制起家的大芬,在社会的关注和市场的压力之下,又迫切地期待着从“蒙娜丽莎”到“大芬丽莎”,从“多彩大芬”到“创意大芬”的华丽转身。 

  沿龙岗大道,上大芬立交,望向布沙路方向,能看到两条巨大的竖幅上豪气满怀地写着“世界油画,中国大芬”八个大字。视线再往东挪半寸,一眼即能看到“茂业书画城”显眼的招牌。但鲜有人知道,在不到百米之外,还“藏匿”着一个“大芬油画交易广场”。而最近一年来关于大芬油画村的纷纷扰扰,也源起这个“大芬油画交易广场”。

  当关注的目光聚焦过来,租金上涨,画工生存艰难,原创艺术何去何从等问题一一浮现出来。拨开表面重重迷雾,所有矛头直指一个核心问题——大芬油画村该如何转型?当转型势在必行之时,横亘在转型之路上最大的障碍又是什么?是少数人引发的清退纠纷,房东没有底线的涨租,从业人员对政府“等靠要”的心态,还是不作为和外行指导内行的种种质疑……

  近一年来,大芬油画村时不时就会被推上舆论的风口浪尖,好多时候,皆与大芬油画交易广场一波又一波的纷争相关,而这,要追溯自去年2月份的“清退”行动。

 



大芬油画交易广场“清退”风波

  大芬油画交易广场30家商户全部合同到期,政府为了避免国有资产进一步流失,决定让原有商户集体退场。

  晶报记者了解到,为了盘活大芬油画交易广场,2012年2月初,龙岗区政府决定在免除所有商户欠租欠费的前提下,由业主单位区住建局牵头依法开展对该广场原承租户的清退工作,而大芬管理办负责协商谈判,动员商户自行退场等工作,布吉街道办负责维稳保障。

  为什么要“清退”?大芬管理办负责人告诉晶报记者,自2008年初投入使用以来,大芬油画交易广场的所有商户在政府提供多次免租、减租等优惠政策的情况下,仍然不缴纳分文租金,有的商户甚至连水电费和物业管理费也不愿缴纳。30家商户截至2011年9月全部合同到期,政府为了避免国有资产进一步流失,才决定让原有商户集体退场,通过招投标来引进专业公司进行整体运营。

  在清退过程中,陈浩东作为承租户,不愿配合清退工作,而提出要政府支付高额的赔偿或者直接接手交易广场经营权作为让其退场的条件。从2012年2月底开始,陈浩东采取以网络发帖、向各级有关部门写信等方式投诉相关工作人员,通过上访等进行“维权抗争”。



 



        2012年2月27日,陈浩东联合30家商铺成立了大芬油画交易广场自救委员会,提出或留下来自主经营或赔偿或诉诸法律等诉求。而在赔偿方面,以误工费、装修费和安置费计算要给每家商户赔偿近30万元。

  “抗争”历时一年,事情在慢慢发酵,也有了微妙变化。在申诉过程中,陈浩东曾表示,他有能力经营好这个广场,并提出多项经营规划,也希望政府能给他这个机会去做。但是,大芬管理办负责人告诉记者,所有商户里陈浩东个人欠租金和管理费、水电费是最多的,高达17万,有据可查(其后,对陈浩东的采访中,他否认自己拖欠任何租金和水电费)。他多次单独或联名要求将交易广场的经营权直接委托给他,因为这个要求没有得到满足,所以他采取多种方式进行所谓的维权抗争。大芬管理办负责人认为,交易广场是政府物业,不能采取直接委托而必须通过公开招投标方式来引进经营方,而陈浩东不应该以个人私利来裹挟整个大芬油画村画家的整体利益,更不应该因为个体诉求没有得到满足,就不停地在网络上以各种形式“唱衰”大芬。

        交易广场整体租赁公开招标,陈浩东的公司也参加了招标但落选,他质疑有暗箱操作。龙岗区纪委介入调查,称陈的公司未提交足额的投标保证金,不具备投标条件。

  因为交易广场的经营不能由个人指定和委托给某个商户来做,于是,就有了随后的公开招标。2012年8月22日,龙岗区采购中心对外公开大芬油画交易广场整体租赁采购项目的采购公告。陈浩东告诉晶报记者他的公司深圳市时代先锋文化有限公司也参加了招标,但最终落选。他说,他是招标榜上第二名,这可以在网上查到。据他从内部消息人士那里得知,中标公司深圳市国色实业有限公司是一个空壳公司。他还质疑招标、开标的公布时间、过程都有暗箱操作。

 



       大芬管理办负责人告诉晶报记者,中标公司是否是空壳公司,他并不知晓。对于招标过程龙岗区纪委已经介入调查,2012年12月下旬他接到龙岗区纪委调查结果,该结果也反馈给了陈浩东本人。经查,区政府采购中心以公开招标的方式于2012年9月6日组织了大芬油画交易广场整体租赁采购项目(项目编号:LGCG2012028857)的评标工作。得分均为电脑系统自动统计生成。本次投标商共有5家,在评审过程中,评审委员会发现深圳市时代先锋文化有限公司在投标截止时间之前未提交足额的投标保证金,依据招标文件《资格性检查表》第2条的规定“投标截止时间前投标人必须提交足额的投标保证金”,对其作投标无效处理。该项目最终中标的为综合得分最高的深圳市国色实业有限公司。也就是说,陈浩东的深圳市时代先锋文化有限公司不具备投标条件,也就不存在综合得分第二名之说。

  而对于陈浩东质疑存在时间差问题,龙岗区纪委的调查结果表示,深圳市各区政府采购中心使用的网上政府采购系统,均是由深圳市政府采购中心统一开发和管理的,龙岗区采购中心是于8月22日发布本项目的采购公告,落款日期也是由网上采购自动生成,龙岗区政府采购中心没有权限进行修改。截至发稿前,晶报记者在中国采招网和龙岗政府在线网站都查到,2012年9月6日,深圳市龙岗区政府采购中心在两个网站于同一日发布了“龙岗区住房和建设局大芬油画交易广场整体租赁中标结果”,内容显示深圳市国色实业有限公司中标(采购条目流水号为22530566),而并无第二名。

    当日,与陈浩东一起向晶报记者反映情况的还有一个人叫童一敏。童一敏之前也是油画交易广场的商户之一。在向记者叙述情况时,二人偶有一些小争议,但都表示在大芬村产业协会选举上遭受不公正待遇并受到过打击报复。记者询问受到如何打击报复,童一敏几次欲言又止,说2012年9月下旬的一天,他接孩子放学,公安机关曾找他去询问过话。陈浩东则笑笑说,他受的打击报复太多,就不说了。大芬管理办负责人告诉记者,陈浩东和童一敏确实报名参加了大芬美术产业协会理事竞选,但在换届选举筹备小组根据协会章程之规定,将所有理事候选人名单报送相关部门征求意见时,发现陈浩东和童一敏均不符合协会章程规定的候选条件。当记者询问具体是什么问题导致其不具备条件时,大芬管理办负责人说,具体什么问题他们两人心知肚明,就不用公开了吧。并且在协会选举中,让陈浩东担任了总监票人,全程监督了选举过程。



  晶报记者从龙岗区纪委的调查报告中得知,针对陈浩东到北京非正常上访的问题,布吉街道办信访办和罗岗派出所主要是做思想工作,并让其书面承诺不再针对大芬油画交易广场的问题进行非正常上访,维稳工作都在职权范围内正常行使,并不存在对包括陈浩东在内的所有承租户打击报复的情况。据跟陈浩东本人的当面约谈,陈浩东反映遭受过打击报复,提到遭受过黑社会的威胁,但陈浩东没有对遭到黑社会威胁提供佐证材料。因此,暂未发现有关部门打击报复画家和画商的情况。

  喧喧嚷嚷的纷争闹了一年多,多数人的情绪已慢慢平复趋于理性。商户希望交易广场能尽快动工改造加以使用。

  因油画广场引发的一桩桩风波,让大芬管理办负责人有些心力交瘁,也颇有些委屈。2013年1月14,一个自称“大芬油画家”的报料人,在奥一网上发表题为“再次反映轰动全国的深圳市龙岗大芬丑闻,冒死公开实名”的文章,网页显示浏览人次达19745。这个报料人还是陈浩东。而该帖后面更是跟进了许多关于大芬管理办负责人个人的侮辱之言。管理办负责人说:“作为一名公务人员,如果是就事论事对我的工作进行批评,我可以接受,但是对我个人进行人身攻击并且长达一年之久,我再也无法容忍了。所以,1月16日我在律师的建议下向辖区派出所报了案。”报案后,辖区派出所给他的回复是会调查此事,网警也会介入,若确有侮辱行为,会对陈浩东进行训诫。

  喧喧嚷嚷的纷争闹了一年多,多数人的情绪已慢慢平复趋于理性,立场也更加中立。而今,说起此起纷争,晶报记者约见一些涉事者时,他们大多并不想露面倾谈。油画交易广场在大芬油画村里俨然变成了一个敏感词汇。对于陈浩东的行为,许多同入驻的商户都持不予置评的态度。大多也表示,这是他的个人行为。唯一相同的是,他们希望交易广场能尽快动工改造加以使用。最好在文博会来之前能解决。因为每年文博会对他们的交易会有很大的带动。如此拖延下去,对谁都不是好事。

 



 南北片区天壤之别

  从大芬油画交易广场一波又一波的纷争中,牵引出空间狭小、租金飞涨、配套服务不完善、生存压力大、人才流失等一个又一个问题。加之受国际金融危机震荡影响,从走外单起家的大芬油画产业不可避免地会受到冲击。

  大芬现在整洁多了,但房租也涨得厉害,尤其是北区店铺转让费,动辄十几万,靠画画谋生的艺术家哪里负担得起啊。

  租金不断上涨是个老话题,不过,租金的上涨与大芬油画村本地的具体情况自然是无法割开。只是,房租上涨与油画广场纷争二者之间的关系也变成了一种鸡生蛋和蛋生鸡的关系。谁是谁的因,谁是谁的果,如今演变成了一个互相“推诿”、耐人玩味的哲学话题。

  据了解,大芬油画村现在的核心经营面积为0.4平方公里,有43家规模较大的文化企业,1201家画廊、工作室、工艺品及画框、画材等经营门店。而人们通常认定或熟悉的只是布沙路北片区的大芬油画村,北面入口处砌的墙面上醒目地标着“大芬油画村”几个大字,不远处伫立着代表大芬油画村的LOGO——一座手握画笔的黑色雕塑,再往东走几米,一座通体雪白的维纳斯雕像坐落于草丛中间,与画笔雕塑遥相对望。往纵深处走,经过深圳大运会期间“穿衣戴帽”工程的洗礼,在黄、绿、蓝、紫、橙五彩颜料的包装下,呈现出清新、整洁、有序的面貌。一位在大芬呆了十年的艺术家对记者说,“大芬现在面貌整洁、清爽多了,以前没人管的时候,是‘脏、乱、差’,现在好多了,但是房租也涨得厉害,尤其是店铺转让费,动辄十几万,几十万,我们这些靠画画谋生的艺术家哪里负担得起啊!”行进不到一百米,穿过层层密集的画廊、咖啡馆、包子铺、水果店、小卖部、书店,视野变得开阔起来。一座落差达15米,建筑空间逾17000平方米的不规则建筑体将人的眼球即刻抓住。这就是无数艺术家心中的圣殿——大芬美术馆。他们日思夜想,只盼能在一所有规格的美术馆办一次展览。六年前,美术馆刚诞生之时,在这片广场上曾经创造了“千人同绘油画”的吉尼斯世界纪录。如今这里,显得有些冷清。

  一路之隔的南片区,在规划和人气上都弱了许多。店铺每月租金比北片区少了不止一半。

  将视线收回来再看,相比之下一路之隔的南片区,在规划和人气上都弱了许多。而大芬油画交易广场也就不声不响地“藏匿”在南区的几幢建筑之后。当初,当地政府引入商铺进驻油画交易广场也是因为北区已难有空间发展,为开发南区而作的探索之举。从北区过南区需要过马路,由此让两区之间的联系变得更加遥远、陌生。听很多村民和艺术家反映,一直以来,政府都在计划建一座天桥连接南北片区,但是目前无任何动工迹象。

          看着快速闪过的绿灯,记者匆匆从北区奔向南区。一眼就瞥见一位年纪稍长的男子站在南区的马路边上画画。画家叫杨世良,来到大芬油画村已有十年,早先在吉林师范学院任教,在南区的大芬卢浮宫经营着自己的画廊。杨世良专注于绘画,并不太理会身边人的眼光。记者观察到,他画布上人物正是路边上杂货摊卖小吃的摊主。起初并不搭理记者的杨世良,在得知记者身份后慢慢也聊了起来。他说,一般过路人不会关注他这样的画家,而他画的内容也并不为很多人接受和认可。为什么要画这个小摊贩?杨世良说,我画中人物多是这样的身份,他们生活在底层,为这座城市奉献了青春汗水,自己浑然不知,也不为人所重视。杨世良告诉记者,他最大的心愿是办一个个展。他很希望能在大芬美术馆里办一次展览,他希望政府能多支持他们这类原创画家,在政策和资金上都支持他们办展。他说,大芬今天的发展模式走下去,到一定阶段一定会消亡。全世界只有一个大芬油画村,我希望它赶紧转型,往原创方向走。



  南区临街有座仿法式建筑的“卢浮宫原创油画城”,通过对外墙做的欧式装饰还能收获不少注意力。据悉,这座大芬出产的“卢浮宫”于2008年底开业,占地3000平方米,一楼、二楼共有经营各类中高档油画的展位70家,其中原创作品占85%以上,三楼为集展览、拍买、艺术沙龙为一体的多功能厅。所以,大楼入口处也以醒目的招牌“卢浮宫原创油画城”凸显油画城的“原创”身份。画家李铁香一来深圳,就把画廊开在了卢浮宫的二楼,一开就是5年。李铁香,内蒙古人,中国美术家协会会员。他在卢浮宫有三间店铺,每平米租金为85元,每月租金加水电约5000元,这比北片区少了不止一半,最关键的是还没有高昂的转让费。在整体房价租金都上涨的情况下,卢浮宫的租金也涨过,但是小幅涨,尚能接受。而且,由于所签租赁合同的二房东是佳兆业,不会像北片区的业主是村民,其中有的“野蛮”性涨租让人无法接受。

  随着人们收入的增长和见识的提高,对原创艺术品的需求也越来越大。大芬油画村要转型,依靠的还是人才。

  李铁香自己绘画,也代理原创画家作品。他说,现在原创氛围也越来越好了,以前一些会所和房地产商钟爱廉价的油画,现在逐渐转向收藏画。随着人们收入的增长和见识的提高,对原创艺术品的需求也越来越大。大芬油画村要转型,但这种转型与工业转型不同,不是更换机器零件就能实现,依靠的还是人才。但这里高校缺乏,艺术院校少。引进人才,不太切实际,名家不愿来,原本在北京卖一百万的画,到这里可能就跌到十万,人才要吸引更要培养。

       艺术家要耐得住寂寞。李铁香是幸运的,他赶上了大芬最辉煌的时代。他说,2005年,大芬油画村备受关注,政府对环境和画家的重视程度都很高,加之大芬油画村是市场自发形成的,本身生命力很强,所以发展势头迅猛。这里有美术馆,有艺术杂志,有拍卖行,整个产业链都很成熟。2010年,他带着10名原创画家去参加了上海世博会。现在,政府也给予了一些支持,比如修公租房,帮一些画家入深户。作为国家级美术协会会员的李铁香就享受到了114平米的公租房待遇,按每平米10元收费,每月只需出1000多元房租。不过,随着关注度的减弱,生活成本的提高,许多画家离开了大芬村。李铁香指着对面的画廊说,这个画廊刚换人,之前的老板去了北京。卢浮宫里也陆续走了一些做原创的画家,因为成本太高,生意难做。所以,都说在向原创转型,现在的情况是,原创画家不是多了,而是变少了。而每走一个画廊,又会带走一批人。大芬画家普遍基础不好,政府在鼓励原创之时,就要多带领画家写生、采风,提高画家的水平,支持原创画家办展览,展览之于画家而言就像开演唱会一样,是终其一身都要追求的,但是展览也必须保证水准和高度,不然也失去其价值。而南区开发已经说了有四五年时间了,可是推动太慢。他透露,据说,有一些村民也反对,因为怕拉低了北区的房价。大芬油画村前景很好,有一张好名片,是他所见的创意园区里做得最好的,政府应该极力去推动,再拖就拖垮了。

        对于南区改造,朱莉显得不够热心,坦言并没有什么期待,她打算今年过完年,就回老家了。

  从二楼李铁香画廊下来,记者看见一位中年女子在大芬卢浮宫一楼入口处的刺绣店外专注地绣着一幅风景画。她叫朱莉,苏州人,42岁,是这家店的老板。朱莉来深圳有4年,独自经营着这家刺绣店。十几平米的店铺每月房租水电开销要2000元,一楼租金要比二楼贵一些,但也在朱莉承受范围之内。她说,这几年总共就涨了两次价,共160多元。为什么选择来大芬,朱莉说,因为觉得深圳是中国的窗口城市,可以让更多的人了解中国传统刺绣文化,所以就来了。朱莉学苏绣学了二十多年。她说,苏绣是我国非物质文化遗产,有着2000多年的历史,苏绣的仿画绣、写真绣是名满天下的。

  偶有一群小孩在走道嬉戏,并不会打扰朱莉的刺绣。她神情淡定,眼睛在一张被临摹的水墨照片和绣图之间来回流转,手则一刻不停,飞针走线,一幅淡雅精致的山水风景绣图在一针一线的跳跃之中就显露了出来。这样一幅画,朱莉要花20天时间才能完成。绣画间,来了几位客户在店铺询价,朱莉停下针线,去接待客户。几个调皮的男孩在推搡中不小心弄倒了朱莉的绣架。朱莉不声不响,走过去扶起绣架,笑着摇了摇头。

  采访间隙,又来了一个老外和几个中国客户。记者与其攀谈起来。Brian Barrett来自加拿大,刚来深圳一个月,是一名电子工程师。听闻大芬油画村很有名,于是和几个做外贸的朋友周末一起过来逛一逛。Brian仔细凝望一幅风景画,鼻子几乎贴了上去。他极力称赞,“so beautiful!But I can’t afford(太美了!但我买不起)。”朱莉说,很多老外倒是很喜欢,但更不懂,也嫌贵,总以为我们坑人。一幅最常见的普通照片大小(约5英寸)的刺绣要上万元,而再大一些尺寸都要五六万,近十万。朱莉说。

  对于南区改造,朱莉显得不够热心。她说,我没有什么期待。只是觉得深圳这里懂文化的确实太少。复制画价格便宜,我的报价许多顾客都觉得太贵了。这里位置也确实并不好,她打算今年过完年,就回老家了,或者也再考虑一下其它的经营模式。深圳,这里更多的人是忙着赚钱,而很少人愿意停下来欣赏艺术。

    回看大芬油画交易广场诸多纷争,只是大芬油画村在面临转型之际衍生出来的分支问题。由于北区空间狭小,导致租金猛涨,在向南区拓展之中,又生发出配套、规划以及运营等方面的利益纠葛。加之劲敌在后,面对厦门、义乌等大芬的老对手,以及屯昌、海安等新追兵,大芬转型是必然的,也迫在眉睫。

由复制向原创、艺术衍生品多元发展

     从低端行画向高端原创转型,是所有人的美好期许。数据显示,大芬油画村已经开始自觉不自觉地从单一的油画加工产业向多元化产业方向发展。

  问题是,转向哪?怎么转?从做行画起步的大芬油画村因市场而生,也有着天然的市场敏锐度,在市场的感召之中和政府的号召之下,大芬油画村或有计划或自觉自发地开始往原创转型,向更广阔的产业链延伸。

  再来看一组关于大芬的最新数据统计,目前大芬油画村有1201家画廊、工作室、工艺品及画框、画材等经营门店。而这些门店中从事油画经营的有862家,从事国画、书法创作和销售的有94家,从事画框、画布、颜料等相关配套产品经营的有149家,从事工艺、雕刻、刺绣、装饰、喷绘及书画培训的共有96家。大芬油画村内文化产业从业人员人数约8000人,加上居住在周边的从业人员已经超过15000人。数据本身已经显示,大芬油画村已经开始自觉不自觉地从单一的油画加工产业向多元化产业方向发展,而且也有着优厚的人才资源优势。

  从低端行画向高端原创转型,是所有人的美好期许,但是否切合实际?又或者,是否必然只有转到原创一个方向?还是有更多的可行路径去尝试?深圳大芬美术产业协会会长栾立银对记者说,大芬油画村除了向原创转型,还应该向艺术和创意衍生品方向转型。2012年12月,一直低调干实业做外贸的栾立银被推选为深圳大芬美术产业协会会长不过几个月,他在12月深圳创意月的时候策划主导了“大芬艺术衍生品创意展”。

  “艺术改变生活,创意引领消费”,是栾立银主办此次展览的主题。栾立银说,大芬油画村早期同其他行业一样通过来样加工,复制名画,一步一个脚印地形成了全国乃至世界最大的油画生产和销售基地。虽然大家对此有争议,但总的来说,大芬油画村的早期发展模式是功不可没的,也是确有成效的模式。但这样单一的模式,随着世界整体大环境的变化,急需转型升级,“艺术引领消费”,不能再是单一的被动复制模式,等客上门的服务。通过“大芬原创”、“艺术衍生”、“版权的合法保护授权”的方向可以考虑去拉长并拉宽大芬油画的产业链条。基于这种想法,他们在此次的展览中挑选了大芬部分原创画家的作品,让他们不仅仅只是靠卖出每件作品获得收益,还可以通过自己作品中的绘画元素或某种符号与日常消费品更加完美的结合,再通过授权的方式给生产厂家和经销商去做艺术衍生品,让每个人都能体验到“艺术为人人”的这种消费体验,这样一来,原创作品所创造的价值就可以充分达到利益的最大化,大芬油画产业的发展通过这种方式,在规模和产值上也可以得到更大的发展和提升空间。

        事实证明,这种多元化转型方向也得到了市场的积极回应。就此次创意衍生品展上的作品而言,包括印有熊猫LOGO的很多衍生品非常受市场青睐,连原作都卖了。栾立银的深圳市银波艺术品有限公司2012年销售额同比去年上涨了20%。栾立银的公司开得多,面也铺得广,从深圳、北京到上海,在美国拉斯维加斯也有他的公司。栾立银的公司主要做油画和雕塑两大业务,而艺术和创意衍生品则为其企业的整体发展注入了强大的活力,令其在整体国际经济形势动荡中呈稳步上升发展。在谈到北京798的经验时,他说大芬油画村与798走的是截然不同的两条路,如果要借鉴和学习什么,他认为,政府指导企业化运营的招商模式,园区内丰富的业态,独具个性化的门店、画廊、设计公司和一些紧跟时尚潮流,又有一定艺术内涵的艺术商品的运营模式都是值得我们参考和学习的。他还希望,能通过协会组织大芬各企业参展美国拉斯维加斯国际家具展和高点展国际家具展,达成长期稳定、深层次的交易和交流,将大芬的艺术种子开枝散叶到美国以及全世界。

       大芬未来不应该只是发展油画,因为卖完一张画,与画家就没有关系了,如果做艺术衍生品,则可以让画的生命得到延续,这样大芬的美术产业生命力将更强,价值更大。

    李忠(化名),在深圳大芬油画村开画廊和工厂已6年有余,也是深处纠纷之源大芬油画交易广场的入驻商户。对于陈浩东的行为,他亦不愿评述。但如果政府不加快处理,难保其他商户不会像陈浩东一样“过激”起来。在大芬油画村转型上,他也非常赞成大芬往艺术衍生品方向发展,也感觉到现在大芬正在有意往艺术衍生品方向引导。他说,大芬未来不应该只是发展油画,因为卖完一张画,与画家就没有关系了,如果做艺术衍生品,则可以让画的生命得到延续,画家可以授权做衍生品,可以扩散到日常生活的方方面面,这样大芬的美术产业生命力将更强,价值更大。而且,在做艺术衍生品方面,大芬有得天独厚的优势,因为这里并不缺艺术家,不缺创意人才,对比一些后期打造起来的创意园区,这是大芬的优势所在。李忠说,他现在也正准备做,包括物色艺术家,开发作品,他颇有信心地说,我非常看好这方面的发展。对于大芬未来的定位,李忠还提出要做到四点:一是差异化、原创、世界级;二是高创意、高附加值、高流通;三是,文化+金融+科技+旅游模式;四是多业态、立体式营销模式。

  大芬油画产业基地综合发展规划呼之欲出。近期产业方面将积极引入与油画相关的视觉艺术,包括雕塑、摄影、绘画以及相关艺术衍生门类。

  对于大芬油画村的综合发展,政府并非视而不见,也并无不作为。大芬管理办负责人说,近几年,政府也一直在思考,并向各方征询转型意见。2012年12月,一份关于“深圳市大芬油画产业基地综合发展规划”征求意见稿已经拟好,目前已经上报市政府审批。记者获悉,建设发展战略性新兴产业基地集聚区是深圳市“十二五”规划纲要确定的一项重要任务,大芬油画产业基地则是首批九大战略性新兴产业基地之一。许勤市长在2012年4月9日专题会议中提出在各基地编制“产业发展规划、空间布局规划、土地利用规划多规融合的综合性规划”的要求。而这一“综合发展规划”就旨在缩短规划编制周期,简化审批流程,切实推进基地开发建设,以解决大芬油画村发展瓶颈问题,推动大芬油画产业持续发展,巩固大芬基地行业龙头地位,提升产业功能,进一步扩大品牌影响力。将目前大芬油画村以商品油画生产销售为主的劳动密集型偏单一化产业类型,拓展地理空间和产业空间双重瓶颈,走“多业并举,复合发展”之路,以实现纵向提升与横向扩容是大芬产业链拓展的主要方向。据透露,在规划的近期产业选择上会强化集聚效应,积极引入相关的其它艺术门类。包括,积极引入与油画相关的视觉艺术门类,主要包括雕塑、摄影、绘画以及相关艺术衍生门类。在中远期产业选择上,则会进一步拓展产业选择范围,积极引入工业设计、平面设计、家居装饰设计、家具设计、广告策划以及文化旅游等项目。而整个综合整治的总用地面积则可能达到122公顷。

        就记者看来,其牵涉范围之广,包括交通改造、教育设施建设等等配套开发服务之多,绝对是一个相当庞大的工程,也绝非三五年可实现。一位不愿透露姓名的艺术家说,其实政府也想积极作为,可是为什么总会出现沟通不畅,或是“外行指导内行”的指责,究其根本原因是中国的教育出了问题。多年的应试教育从来就不注重文化艺术修养的熏陶和培养,而在打造文化创意产业上,对文化和艺术理解的偏差或不解,是造成诸多矛盾的重要原因。政府多倾听业内业外人士的心声,广纳贤才,规范制度,或许是当前应该积极尝试做的。如果当初做大芬油画交易广场时就通过市场化手段运作,进行公开招标,企业化运营,可能就不会出现今天如此多的纠纷了。

  栾立银也认为,大芬油画村的转型、升级、发展,不能靠一些“闭门造车”,不了解大芬实际状况,空谈一些不具备可操作性大道理的所谓的专家学者来谈怎样转型,怎么发展。这些与大芬都是息息相关的问题。要转型,要发展,更多还是靠行业内的专家、协会、实际操作手和大芬企业自身的忧患意识。大家来献言献策,靠政策的支持,政府对产业转型期间企业的扶持,探索中前进,他呼吁,曾在大芬分管或主持过工作熟悉大芬产业的领导和多年来一直关注和了解大芬发展状况的专家、人士,能为大芬的转型、升级、发展多提出一些好的建议和方法。以及在大芬工作,经营的各方面人士,大家都能积极行动起来为大芬的转型升级献言献策,建设一个智慧型、创新型,力量型的大芬,这才是摆在我们面前要去听,去讨论,去做的事情。

编辑: 黄淳

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